第199章《往返天地间》的拍摄进度

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    陈晨第二日醒来，就见自己躺在一张并不熟悉的床上，起来之后，观察了四周，才发现原来这是自己的房间。
    出门也没发现刘艺菲，父母也不在家，餐桌上倒也留了早点，陈晨一边大口吃着早点，一边拿出电话给刘艺菲打去。
    过了几秒钟后，接起来的不是刘艺菲，反而是刘妈妈。
    “陈晨呀，茜茜正在化妆呢，要她接电话吗？”
    “啊，不用，我就随口一问，我一会儿就过去，你们先忙吧。”
    陈晨大口几下就把桌上的饭菜全部吃完了。
    嗯，还是先去看看老谋子的拍摄进度吧。
    沿着昨天的路，陈晨开了大约半个小时就来到了拍摄的园区。
    陈晨一个人进入园区，拿出公司的证件，问清楚张一谋所在的拍摄地点。
    这时，正在拍摄的是刘艺菲在“天宫号”的中场景在地面上是很难拍摄出太空中失重的感觉。
    为此，剧组特意租用了一架运输机在高空以抛物线轨迹飞行，让剧组的演员们在失重状态下完成拍摄，但是因为飞机的飞行高度仅仅能为此十几秒钟的失重状态，这根本不足以完成拍摄的计划，所以只能退而求其次。
    在地球常规重力条件下实现这种“看起来像”的失重效果，最廉价的方式是水下拍摄，水的阻力效应使动作变得迟缓，可以实现太空中的悬浮与类似飞行的移动动作。
    但是水下拍摄无法真实表现演员的表情——憋气与努力睁眼的神情显然和太空环境下的表演完全不一样；其次，水下复杂的光影反射折射效应，也让穿宇航服水下模拟太空作业变得不可能。
    不过这难不倒中国的电影工作者，最后，他们从香江请来了最好的威亚师傅，把演员用钢丝吊起来。这说起来，张一谋在奥运会的开幕式上就用到过，和他们把李宁的身体和举着火把的胳膊吊起来，是一样的。
    这次，他们把刘艺菲掉在空中，通过钢丝的升降超空着刘艺菲肢体的动作。自小就吊威亚的她对这种拍摄并不陌生，她的表现让张一谋大吃一惊，一段镜头拍摄完成，刘艺菲带着头套走出搭建的空间站时，张一谋竖起大拇指说道：
    “艺菲，太棒了，你是我合作过最省心的演员。”
    面对这样的夸赞，刘艺菲显得很高兴，这几乎比她拿到一个奖项都要兴奋！
    她一出舱，一旁的工作人员，赶紧把大衣给刘艺菲披上。此时已经是11月的天气了，虽然摄影大棚里开着暖气，但还是很冷。
    刘艺菲紧了紧身上的衣服第一时间，就看到了陈晨，连忙把头套摘掉，上前问道：
    “你什么时候来的？”
    “刚来。”陈晨说着接过她的头套，来回翻弄了两遍，笑着问道：
    “这怎么还戴上了这顶绿帽子了？”
    刘艺菲掐着陈晨胳膊，又打了两下，说道：
    “什么绿帽子，胡说八道，这是人家特效用的！”
    陈晨自然明白这是为了给刘艺菲做后期用到的，本来导演想让刘艺菲把头发剪短，留一个齐刘海短发。
    因为上太空的宇航员没有人会留长发，特别是在全是精密仪器的天宫空间站内。
    但当张一谋看到刘艺菲在《环太平洋》中的短发扮相时，说道：
    “我就要这种感觉！”
    但是，在拍摄《环太平洋》刘艺菲的一头短发是戴着假发拍摄的，但是在太空中要表现短发失重的画面，假发就无能为力了。
    所以，才让刘艺菲戴起了头套，再经过后期的处理，就能做出头发在太空蓬松的感觉了。
    张一谋看完摄像机的回放，此时也发现了陈晨。
    赶紧从机器上下来，打招呼道：
    “陈总，什么时候回来啦的？”
    “辛苦，辛苦啊，张导”
    说着，两只手便握在了一块。
    一旁的于建平，转头也凑了过来。
    打完招呼，两人聊了没几句，又聊回了拍摄上来。
    张一谋道：
    “如果宇航头盔上映出的地球上的景观也用虚拟拍摄来实现的话，可能会异常麻烦，而且非常地不真实。”
    于建平道：
    “这儿你还想用实景拍摄？我们整部剧都没上太空，现在更加不现实。”
    张一谋道：
    “要在一个画面上同时加上演员的表情，地球的反光，以及头盔半透明的状态，根本达不到这种技术。”
    一旁的特效知道，看着电脑上CAD的画面，说道：
    “确实如章老师所言，这种多种光线的叠加，每叠加一层都会对演示状态造成一些扭曲，很难达到逼真的效果。”
    于建平道：
    “你想怎么拍摄，我们来设计个方案。”
    见张一谋思索半天没有想出解决的办法，陈晨道：
    “不如我们反过来，我们造一张和地球景观一样的照片，背面安装上LED灯，让这个‘地球转’而拍摄的机器不转，不就解决了吗！”
    张一谋闻言大喜，马上安排技术人员买来一样世界地图，根据地图上的陆地和海洋的位置，制作了一个“布光盒”，拍摄的时候，剧组将事先设计好的太空外景和地球的反光贴到LED板上，然后由演员站在该屋子中央表演。
    整个小屋的LED光墙实际上就模拟了角色所处的空间光影。当要表现角色在太空中的运动时，演员不动，由“布光盒”上的影像按程序设计逆向而动，从而形成一种演员在动的错觉。
    “布光盒”提供的实时光影反射，为特效制作提供了最真实的动态布光，与最终成片时的场景与布景是一致的，堪称最佳的摄影方案。
    不说张一谋和余建平回去设计“布光盒”的方案，陈晨见特效组的一个员工，便随口问道：
    “你们姚经理呢？”
    那个员工看了一眼竟然是公司最大的老大，略有紧张地说道：
    “姚经理在公司和春晚设计节目呢！”
    原来是全息投影在奥运会上大放异彩后，春节晚会也想让特效公司给出一档节目，就用奥运会上的形象即可。
    谁知，竟然被陈晨拒绝，陈晨给的理由是：
    “如果说是为国争光的事情，让几位再次出现在大众的面前，倒也无妨，但是这样消费逝者，就是彻彻底底不道德的行为。”
    被陈晨批的一无是处的春晚导演，倒也是虚心接受，于是又提出，那就把古人如孔子、李白、岳飞等历史名人再现，也可以让观众耳目一新。
    当时陈晨就说：“和让人来演出一样，并无新意。”
    左也不行，右也不行，春晚的导演也有些不耐烦，想请陈晨出一档节目。
    于是，陈晨在接到春晚的邀请后，和姚其商量了一下，提出不如用“虚拟歌姬”来给演艺一场别开生面的歌舞表演。
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